熊猫体育导演朱心亦谈《不存在的恋人》文学改编丨影视版权待售中

　　熊猫体育9月，读客推介的原创科幻《不存在的恋人》入选2024海浪电影周，现场由朱心亦导演改编的短片精彩亮相后，引起多家影视方的热烈反馈与咨询，当前影视版权待售中。

　　9月6日，2024海浪电影周举办了两场“从文学到电影”产业活动，下午文学推介会，晚上改编短片首映礼。

　　去年，对班宇《凌空》文学改编的经过做过一次深度报道：。 今年，选取了《不存在的恋人》，读客推介、青年作家云住原著、导演朱心亦改编。

　　朱心亦抓住小说内核，重写新的情节，讲述前男友来找女主复合实则抓人，女主守护她爱的游戏角色的故事，探讨女性成长与情感，视听上带有赛博朋克科幻质感。

　　小众先锋（ID：minor-movie）专访《不存在的恋人》导演朱心亦，94年女孩，国外留学背景，本科学心理学，研究生学影视制作。

　　长片项目《可可》入围2023年第八届“青葱计划”创投十强，另一长片项目《南洲南洲》入选2022年吴天明青年电影高峰会优秀青年导演项目。

　　这次采访，从《不存在的恋人》文学改编的经过聊起，进一步探讨中外科幻电影的不同、女性导演与男性导演拍科幻片的不同，以及海浪电影周的体验。

　　科幻在朱心亦那里举足轻重，那是她与时代、与年轻人寻求共鸣与互动的一种媒介。

　　小众先锋：你之前也做一些带有科幻元素的项目，像《妈妈零点不睡觉》《可可》，这次文学改编为什么选这本小说？

　　朱心亦：最初书单拿过来，里边有两个作家的书我之前看过，特别喜欢，但是我知道短片的形式改不了，做长片是可以的，甚至之前看他们的书就有一些改编的想法。

　　另外一个原因跟我之前情科幻的项目《可可》有关，以科幻作为一个概念或者元素，叙事类型还是跟情感或者成长相关。

　　短片最大意图是要做一些突破，做一些新的尝试。这次有一个私心的愿望，就是很想做类型化的东西，所以这次在叙事里面加了一些悬疑和犯罪的东西熊猫体育。

　　看小说《不存在的恋人》，第一遍看完说实话我没看懂，因为它讲的是一个女主角爱上了一个游戏人物。我平常从来不打游戏，我对二次元以及乙女游戏这些也只是听说，以前完全不了解，我就开始去做研究。

　　比较幸运，我有个朋友，她做社会学方面的研究，去年一整年的领域正好是乙女游戏，她自己也是一个氪金玩家，每个游戏都要氪到5位数，手机里有七八个游戏。

　　我很好奇，就开始钻研了很多天，自己也下了游戏，读了很多论文，听了特别多播客，开始明白了为什么会爱上游戏人物？说实话，这真的是一个需要去跨越的事情，它真的不是很好理解，我第一次有这样的感觉，所以是一个很神奇的体验。

　　因为如果从一个比较理性的角度来说，这些游戏人物的剧本写得非常好，从人物性格到人物小传，以及他们和玩家的互动方式，写得非常好。现代的我们需要特别多的情感需求，我觉得这个不分男女，就是我们这代人都没有办法去要求另外一个真人为了我们去怎么样，我觉得这个没有必要，也不需要去奢求这个事情。

　　但是在游戏里面，你可以找到非常高度的满足。比方说有一天我压力很大很累，打开这个游戏，有一个功能是分享压力、寻求安慰这一块。不一样的角色，就会根据不一样的性格，说不一样的安慰的话。我最喜欢的那个游戏角色，他就说，类似于我先帮你解决情绪，我们再一块解决问题，就是逻辑和情绪价值全部都给到，真的好厉害。

　　小众先锋：经过这些研究之后，你在从文学改编到剧本这个过程中，是怎样的改编思路？跟原小说相比，剧本上有什么不同？

　　朱心亦：原小说是一个慢节奏的、生活化、哲理性的叙事，它通过非常多的主角的生活切面去看到，当这样一个新型的亲密关系进入到她生活里面去，并且她必须要为之奋斗的时候，她生活的其他方方面面，像工作、家庭、朋友、前男友这些都会发生什么样的变化？

　　当时第一反应是非常适合改编成剧集，包括我现在也很想把它改编成一个迷你剧，8集这样子。

　　改编思路上，最开始尝试把其中的一些情节进行整合，但还是太多了，而且根本讲不明白。当时遇到的最大困难，就是我们去爱上一个虚拟人物这件事，对我自己来说，当时我都需要看那么多东西才能理解，怎么可能在10分钟里面去让观众理解这个事，所以如果要通过短片去展现他们俩的相遇，相遇之后接受的过程的话，我觉得很难，于是决定避免那些。

　　那天首映的时候，我说短片跟原小说差别很大。因为原小说情节短片里边没有，短片是用了小说的概念，在它的理念之上写了一段新的剧情，甚至人物关系都有一些不一样。

　　但是我自己觉得成立，后来也有幸得到云住老师和读客的老师们的认可，她们觉得虽然故事是不一样的，但是核心是在的，也就是它不是一个爱情故事，它是一个女性成长故事，它外面可以套非常多的外壳，像是科幻、悬疑、犯罪，更多像现在这一代00后，他们即将步入中青年的时候，会遇到什么样的人际关系问题这样一个探讨。

　　小众先锋：所以在角色困境或者她的一些人设，会更贴近当下年轻人的一些问题。

　　朱心亦：这些在原小说里面写得挺多的，但是改编里面没有空间全带到。短片上来就围绕一个事件，我和编剧张思雨一起写了一个比较紧凑的故事。

　　这个故事讲的是女主是一个打工人，熬夜打工完发烧，醒来之后发现她在家里，昨天晚上是前男友送她回来的，前男友试图要跟女主复合，他去探讨这个事情，他们当初分手是因为女主喜欢上游戏人物，但是在他们争执的过程当中，逐渐发现其实前男友另有所图。原来前男友所在的游戏公司，他把这个游戏人物做成了机器人，机器人在发布前夜就是七夕，逃走了，训练他核心数据的就是女主，所以游戏公司深度怀疑机器人跑来找女主，前男友其实是过来抓人的，当时写的时候我觉得这是一个捉奸类型。

　　朱心亦：片子去掉片尾只有7分钟，因为想把那个世界做得非常实，于是做了大量的特效，尤其是我觉得原著写到了游戏，写到了游戏角色变成机器人，这些东西真的就是得咣咣砸特效，不应该说我钱少我就乱做，所以我们压缩拍摄时长，只有一天，只拍了7分钟，感谢我们整个团队。

　　回到人物成长，女主只有一个简单的变化：我有自己的爱情观，但我一开始没有敢为自己发声，到最后我说出来了，并且愿意去为之付诸行动，也就是保护潜逃到我家的机器人。其实就这样一个很小的一小步的转变而已，它像是一个场景内的小弧光。

　　特别感谢女主刘亦淳，在短时间内和我一起去理解这个角色，最后把周静漪呈现得特别好。

　　朱心亦：《她》看了好多遍，试着拉过几场戏，发现节奏不对，因为《她》是一个慢慢铺开的长片。视听上面有参考《银翼杀手2049》。

　　讲到改编有一个想提一下，之前写了很多稿，剧情堆太满，之后决定说我要单一场景，我要所有事情浓缩在这里，大不了就重新写所有的剧情。

　　当时有看到毛姆《面纱》里的一句话，“我不想占有月亮，只希望今晚的月光照在我身上”，我当时一下觉得喜欢游戏人物就是这种感觉，因为你不期待他真的走进你的现实或者要来陪你或者怎么样，你在意的是那种单向的，就是我爱他，所以我很开心。

　　我们在视觉上面有一个是女主的窗外是一个电子屏，七夕投的广告，游戏角色广告，他是橙红色的光映照在女主的身上。

　　朱心亦：当初想到就借鉴了《银翼杀手2049》，虽然这个故事是一个软科幻，它是一个情感向的科幻，但是这个短片比较多的是悬疑、犯罪这些东西，为了很快地突出这个氛围来，故事整个是发生在一个高层公寓里边的，但这个公寓的外面我希望带一点轻微的赛博朋克的感觉，让观众感觉犯罪是可能的在这个地方，而不是像《她》那种很安详的世界。

　　所以从这个角度考虑的话，从美术到摄影到特效，整个氛围上面的一个营造是有参考《银翼杀手2049》的。

　　朱心亦：不仅是在科幻，我最早看他的应该是《边境杀手》。他可以很慢，但是他的叙事效率居然还那么高，又能在类型里面放那么多哲思，他拍科幻的话是比较顶的了。

　　但是在科幻故事方面影响我比较大的是雷德利·斯科特。当时看了《异形》 （指《普罗米修斯》） ，我就觉得，我靠，我也要毁灭世界那种感觉。

　　但是说实话在国内做科幻也好，其他类型也好，我觉得很难参考国外电影，只能在视听上。

　　小众先锋：你觉得在中国做科幻的话，无论是软科幻还是硬科幻，跟国外比不同在哪？或者怎么做能更让中国观众接受？

　　朱心亦：我就说我自己的浅见，最大的不同是阶段不同、接受度不同。咱们需要看到科幻去跟其他类型强结合，比如灾难，我们才能看进去科幻。不结合，那就不一定，打问号。而且科幻又是一个这么烧钱的东西，为什么大家要给你这个机会去拍呢？

　　但是在国外，科幻已经做到反类型去了，去年有个黑色幽默的科幻片《不要抬头》，说有一个彗星要撞地球，已经把科幻做到反类型了，但是《不要抬头》这样的片子放国内来，可能观众很难看明白。

　　小众先锋：国外的前沿是量子物理，而且在量子物理上做了很多很厉害的科幻片。

　　朱心亦：对，我觉得连《她》《机械姬》都有门槛。这些在国内好像都没法落地，挺需要一些全新的探索的。我其实不太知道为什么这两年科幻这么火，在创投里面非常的火熊猫体育。

　　朱心亦：新导演要做硬科幻很难，因为太贵了，以及硬科幻绝不是一个人构思出来的，一定是一个团队才能构思出来的，它非常难。

　　软科幻的话，我自己比较清晰，我可能没有在做科幻的类型，而是在用它的元素，先清楚自己的定位之后再说。但是对待这个元素我也觉得不能含糊，因为我自己非常讨厌看到那种说自己是科幻片，结果一堆逻辑漏洞，我会非常生气。我知道我现在作为一个新导演，其实做不到严丝合缝的东西，我就不去做，做一些能做的，我喜欢科幻，我就把它作为元素扎实地做。

　　小众先锋：所以其实科幻，包括之前的短片，它会变成一个类型壳子，但在叙事里讲一个情感主题的东西。

　　朱心亦：是的，之所以我会选择这两个融合，是因为爱情或者感情类的话题，世界上很多文化里面就那么几种经典模型，我个人比较喜欢新鲜，我感觉要做一些能够有刺激点的东西，那就是经典的故事模型，必须加一些新的东西才能弄起来。

　　这东西不一定是科幻，但我觉得想去跟时代以及年轻人更加有共鸣和互动，科幻是其中一种媒介。

　　小众先锋：科幻还是很酷的，外国已经拍出很多经典，但在中国科幻片还处在类型开拓的状态，尤其缺少女性科幻导演。

　　朱心亦：是的，我前段时间看了一些韩国女性科幻文学，人家已经自成一派，可厉害了。我看了她们的一些小说，一个个都巨喜欢，但是没有办法落地到国内，因为它太超前了。

　　朱心亦：欧洲多一些。有一个德国女导演玛丽亚·施拉德拍了《我是你的人》，入围了2021年柏林主竞赛，很软的一个科幻，讲一个公司研发出一些陪伴型机器人，女主去试用。

　　小众先锋：女导演拍科幻跟男导演拍科幻会有不同，大部分时候看到的全是男导演在拍，但女导演会带来一些新鲜、独特的角度，比如说你刚才说的女主去试用陪伴型机器人。

　　朱心亦：我只能从我看过的女性科幻文学也好，电影也好，再结合我自己去讲，我觉得科幻因为它有一些想象的东西，很多时候它里面会有一些所谓革命的话题和叙事。

　　我和我的制片人之一王曦娴去年一块拍《可可》先导片，《可可》的第一版其实也是一个革命故事，因为科幻真的很容易往那写。当你是一个所谓科幻迷的时候，你的初稿真的很容易朝这个方向写，因为很迷这个事儿，这种革命的东西很容易跟女性主义做一个结合，就像我在写初稿的时候我贼爽，我就觉得，冲。

　　推荐一个科幻小说叫《地球尽头的温室》，是韩国的金草叶写的，它里面的革命性特别强。历史经历过很多次的灾难，每一个叙事都说是某一个男性主导的力量也好、政权也好，拯救了这个世界，但《温室》就说在一个未来，另外一次灾难过后，有一个勘察队去一点一点挖掘历史，事实是一帮曾经被称之为“女巫”的这样一些人，她们在打引号的“地球尽头的温室”通过研发植物，拯救了被污染的世界。

　　小说里的线特别多，这只是千面当中的一块。我觉得科幻跟女性主义是可以有一些强关联的，这一条是里面的科幻叙事。

　　还有如果讲到落地方式的话，或者类型结合方式的话，比如说科幻跟爱情这样类型的结合，或者跟感情的结合，有可能女导演可以比男导演做得更好，不是说男导演不懂爱情，而是说在这个市场上爱情电影的消费主体是女性，所以希望女导演能更多地被选择。

　　小众先锋：这是你第一次来海浪电影周，有海浪沙龙，海浪学堂、海浪市集，沙滩放映等等活动，包括我觉得非常有特色的文学改编和家史放映，你的体验如何？

　　朱心亦：先说文学单元，反正前两天我特别特别激动。因为我看到很多出版社的人，我们放映完之后有酒会，大家都去跟制片公司聊，我就往出版社一扎，我就说我特别喜欢你们这个什么书那个什么书，就特别开心，我就被赠送了一大堆的书。我自己也买了一些书，个人很嗨这件事情，尤其是我不知道会在电影节这样，感觉有这样的一个桥梁，超开心。

　　朱心亦：对，还有一个书的推介会，改编推介会，我看好多人睡着了，我就在那嘎嘎记笔记，觉得很特别，因为他们提到很多小说我都看过，没看过的我就记下来，准备回去看一下。

　　我那天跟出版社在聊，特别重要的一点是我们做电影的人很多时候要横向去发散，因为电影媒介的特性，有时候很多时间被碎片化掉了。但是我非常羡慕、享受、敬佩，当你可以一个人坐在那写作、读书的感觉，因为文字是一种特别纯粹的，几乎每个人都能够去做、都能够懂的一个媒介，你自己沉浸在那里去探索一些东西，是一个非常纵向挖掘的过程，所以我觉得电影一定要去向文学借鉴。

　　改编是一件很好的事情，改编不一定是改编剧情，像那天有位老师说，姜文导演改编《天鹅绒》的时候，他就是改编了那句话，“你的肚子，像天鹅绒”，我觉得改编就应该是这样的。看到文字的瞬间你被它打动了，然后去创作，我觉得这就是文学的力量和价值，所以海浪这个单元特别有意义。

　　“家史”也非常好，但是我还没有看。社区电影这个东西，几年前我跟朋友聊过，有没有可能去做那种社区化的一些影展，但我们就是天方夜谭，也没有花精力去弄，但是我们很期待这样的东西，所以我刚刚听到的时候真心很惊喜。

　　朱心亦：对熊猫体育，而且我觉得他们愿意参与到这个东西里边来，就很不一样，等于从场域上来说，这个电影节跟这个环境扎一块去了，确实挺好。

　　小众先锋：是的，他们拍的题材很多，而且很真诚，因为他们都不是专业电影人，他们做完后把私影像分享出来，完了之后跟观众交流，而且交流都很动情、真实。因为都是些家事，每个人谈家人的过去、家庭的过去都特别动情。而且也有家人去到现场，比如女儿去看妈妈拍的片，氛围特别好。